Hallo allemaal, welkom terug bij Wrong Every Time. Vandaag ben ik verheugd aan te kondigen dat we terugkeren naar Dear Brother en doorgaan met het verkennen van de samensmelting van Ikeda’s voortstuwende verhalenvertelling en Dezaki’s expressieve regie. Ik heb eerder verspreide fragmenten van Dezaki’s werk gezien (zijn film Cobra, zijn Ganso Tensai Bakabon-afleveringen), maar ik was nog steeds niet voorbereid op de visuele verbeelding die elke scène uit die première verhief en het Seiran Academy-drama precies in de pekkoorts omlijstte Nanako ervoer dat. In Dezaki’s handen omarmt anime de instrumenten van theater en traditionele schilderkunst; In plaats van te proberen de kloof tussen kunst en publiek te overbruggen door een illusie van realisme, omarmt Dezaki formele kunstgrepen om iets visueel opvallends en emotioneel authentieks te creëren.
Ook het verhaal van Ikeda! Ik was benieuwd hoe een internaat de nodige vuursteen en aas zou bieden om een echt melodrama op gang te brengen, en die première voelde als een masterclass in het effectief oplossen van conflicten en intriges. Tussen Nanako’s relatie met deze mysterieuze broer, de dreigende chaos die het zusterschap bewijst, en de meer dan levensgrote aura’s van Seiran’s drie kampioenen, lijkt het erop dat Seiran bol staat van conflicten en duistere verhalen die wachten om onthuld te worden. Ik kijk er naar uit om te zien hoe deze mysteries zich ontvouwen, dus laten we stoppen met het geklets en meteen terug de show induiken!
aflevering 2
Oké, strikt gericht op de letters OP, we hebben een vrouw die zichzelf beschrijft met een kom in elke hand, een zilveren en een gouden. Goud symboliseert haar geluk, en sinds ze de persoon heeft ontmoet voor wie ze zingt, loopt die gouden schaal over. Ze vermeldt ook dat ze haar verleden voor deze persoon wil weggooien. In de context van deze show kan Nanako’s verleden haar relatie met ‘lieve broer’ betekenen of het leven dat ze leidde voordat ze werd meegesleurd door Seiran Academy. In de uiteindelijke afbeelding zien we een geheel zilveren koets en een geheel gouden muziekdoos; gezien alle bovenstaande regels, zou die zilveren strijdwagen een tragisch verhaal kunnen vertegenwoordigen, terwijl de muziekdoos hoop voor de toekomst in zich draagt. Bovendien voegt deze laatste afbeelding het geladen symbool toe van een klok met armen die net na middernacht zijn ingesteld, misschien wijzend op een specifiek moment van crisis of gemiste kans, of suggererend dat Nanako’s Seiran-personage een Assepoester-achtige luchtspiegeling is. . Veel om hier te graven, maar nog steeds veel dat we niet weten
Dezaki is best bereid om af te zien van het naturalisme ten gunste van het expressionisme, dus het is interessant om te zien wanneer hij daadwerkelijk hij doet probeer het oog van een echte camera weer te geven, zoals bij dit gebruik van wazige voorgrondbladeren om de illusie van een specifieke focusdiepte te creëren. De bedoeling is hier ook duidelijk: we zijn nog steeds in de natuurlijke wereld, en dus zorgt het toepassen van deze trucs voor een beter contrast met de dramatisch verhoogde wereld van Seiran Academy.
Nanako opent met een overzicht van haar outfitwisseling en onthult hoeveel werk ze in haar Seiran-optredens heeft gestoken.
De kersenbloesems zijn ook klaar met vallen. We krijgen veel betekenaars van Nanako’s groeiende bekendheid met Seiran.
“De glazen pantoffels”. Meer knikken naar Assepoester
Nanako onthult eindelijk dat “beste broer” noch haar vriend, noch haar broer is. Hij was eigenlijk haar leraar op school, zij het maar kort.
Schattig gebruik van overdreven schaduwen terwijl Nanako hem achterna rent en haar absolute angst benadrukt om hem volledig te verliezen
Nanako denkt na over hoe zijn prachtig sprankelende ogen haar aan haar kindertijd deden denken, en voegt eraan toe: ‘Dit is toch zeker geen liefde. Dat is het zeker niet. Dus ze kan hun eerdere connectie voelen, maar herinnert zich die niet.
Ze vraagt hem om haar broer te zijn, aangezien de twee schrijlings op een raam vol sneeuw zitten. De winterse setting versterkt de sfeer van dit moment nog meer: het roept het gevoel op dat er een einde aan komt en een stille plechtigheid als het oude jaar overgaat in het nieuwe, wat tonaal de finaliteit oproept waartegen Nanako worstelt.
Hij is verrast om te horen van zijn vaderschap
“Broeder… het warme gevoel van dat woord… is een gevoel waar ik al sinds mijn jeugd naar hunkerde.” Dus vermoedelijk was hij op een bepaald moment in zijn jeugd heel hecht met de familie, wat zowel het gevoel opriep een broer te missen als een natuurlijke verwantschap met deze man. Maar deze nabijheid blijkbaar het eindigde op een gegeven moment, en ze hebben de komende jaren geen contact meer gehad, wat duidt op een soort conflict tussen hem en haar vader. Verder ben ik ook benieuwd hoe dit verlangen naar een kinderlijk gevoel van veiligheid zich zal vermengen met Nanako’s zogenaamd groeiende gevoel van volwassenheid en zelfvertrouwen terwijl ze op de middelbare school navigeert.
Nederlandse invalshoeken benadrukken de chaotische drukte van de openingsbel terwijl Shinobu de menigte doorzoekt op zoek naar Nanako.
Ik hou van Shinobu’s volledig violette ensemble terwijl ze naar Nanako en Tomoko staart. Meisje weet hoe ze dat fantastische haar voor haar moet laten werken
Shinobu gooit Tomoko letterlijk opzij terwijl ze Nanako’s arm grijpt, hun vingers aan elkaar rijgt en haar prooi wegsleept. Ik wist dat Shinobu een charmant monster zou worden
Enkele interessante ontwerpvariaties voor deze achtergrondpersonages, die de overdreven ogen en wimpers van de hoofdpersonages missen en er daardoor aanzienlijk realistischer uitzien. Een mooie manier om personages over te brengen die niet opvallen op dit grote podium
Dit beantwoordt ook een veel voorkomend punt van ontkoppeling in anime. Wanneer elk personage is getekend als een perfect ideaal, kan geen enkel personage echt opvallen tussen de massa.
Kaoru scheldt verschillende meisjes uit omdat ze niet plaatsnemen, wat ze alleen maar geiler maakt.
Shinobu zet zijn totale aanval op Nanako’s onafhankelijkheid voort en claimt nu met geweld zijn aangrenzende zetel. We maken hier goed gebruik van gesplitste schermen, waarbij het frame van Shinobu constant inzoomt om haar overweldigende aanwezigheid te benadrukken.
Ooh, ik hou van die unieke kleurschakering die wordt gebruikt voor Nanako’s beoordeling van Shinobu’s uiterlijk. De zachte pastelkleuren en het ontbreken van dikke lijnen creëren een algeheel zachtere indruk, wat Nanako’s liefdadige interpretatie van Shinobu’s aanwezigheid benadrukt.
Shinobu beweert dat het geheim achter haar rode lippen is dat ze er constant op bijt. De geometrie van deze scène schildert haar als een gids voor Nanako van de felle lichten boven naar de duisternis beneden, een duidelijke uitnodiging voor de donkere kant.
Maar Nanako vlucht terug het licht in
We bekijken Misaki en haar volgers terwijl ze opschept over hoe haar moeder lid was van de Seiran Sorority. Het spijt me, Misaki, maar ik weet zeker dat je hier een tragische val krijgt.
Het lijkt erop dat deze reguliere opname van de hoofdtoren van de school in wezen is hoe we het verstrijken van de tijd weergeven, waarbij elke terugkeer ernaar het aanbreken van een nieuwe dag betekent. Een truc die Ikuhara graag zou stelen om het verstrijken van de tijd op te roepen in zijn eigen shows.
Shinobu onthult dat Misaki een topkandidaat is en ook dat hij haar haat. Dat is een van de dingen die zo verfrissend zijn aan personages als Shinobu in situaties als deze: tussen alle elegantie en beleefdheid is het leuk om minstens één rommelig personage te hebben dat een hekel heeft aan mensen en bereid is het te zeggen.
Saint-Juste lijkt Nanako niet te herkennen als ze langskomen, en begint in plaats daarvan een grappig gesprek met Kaoru.
Meer versieringen op gesplitst scherm terwijl Kaoyu en Saint-Juste praten. Ik ben gewend aan de standaard schermsplitsing, maar Dezaki gaat hier een stap verder en snijdt herhaaldelijk tussen een close-up en een volledige opname aan de kant van Saint-Juste. Het effect doet denken aan de manier waarop een reeks komische panelen de aandacht van de lezer kan trekken, net zoals Masaomi Ando screenshots op het scherm manipuleert, terwijl hij ook een gevoel van Kaoru’s meedogenloosheid over de grappen van Saint overbrengt.
Daarentegen is de volgende ontmoeting van Miya-sama en Saint-Juste net zo spannend als de eerste. Miya-sama kijkt stilletjes woedend, terwijl Saint-Juste geen van zijn gebruikelijke vertrouwen heeft en gedwee wegloopt.
Shinobu is het eerste potentiële lid van de genoemde broederschap. Kaoru is de volgende, maar ze weigert en zegt dat ze tegen het bestaan van de Broederschap is. Het lijkt me een vrij wrede manier van leven op deze school!
Elders zakt Saint-Juste in elkaar tegen zijn piano. Dus ze werd opgegeten en uitgespuugd door dit dispuut, wat leidde tot de huidige relatie tussen onze drie schoolmagnaten?
En in een grote overstuur krijgt Nanako het laatste knikje van haar klas, ter vervanging van Misaki’s Legacy Choice!
De gemoederen laaien op als Misaki protesteert en Shinobu zich terugtrekt, genietend van de kans om haar rivaal te verpletteren. Maar dan onthult Misaki dat Shinobu’s vader een pornoschrijver is!
Nog een effectief gebruik van het gesplitste scherm, waarbij elke helft voor een ander effect wordt gebruikt: de camera zoomt uit van Shinobu om haar schok te benadrukken, terwijl ze inzoomt op Misaki om intimiteit over te brengen terwijl ze huilt
En dan wordt Misaki gewoon uitgewist. Eerst gekleed door Kaoru, daarna geslagen door Shinobu, dus Miya-sama beweert dat zelfs als ze Kaoru’s lege stoel zou krijgen, Miya-sama zelf absoluut een veto zou uitspreken over haar keuze. Een van de gemeenste lichamen die ik ooit heb gezien, waardoor ze in tranen de kamer uit rende.
Ooh, ik hou van deze opname. De winderige struiken buiten werpen schaduwen over Nanako’s lichaam en roepen de kolkende zee van emoties binnen op.
Na school rent Shinobu om Nanako in te halen, maar wordt in elkaar geslagen door Tomoko en vervolgens visueel verteerd door de schaduwen. Shinobu zal iemand vermoorden voordat dit jaar voorbij is
“We moeten de taart aanstaande zondag bakken!” The Sisterhood opent al een cake-sized kloof tussen Nanako en Tomoko. Gelukkig is Tomoko een goede vriend en herstelt hij snel.
“De Assepoester-prinses liet haar glazen muiltjes vallen en was zichzelf weer toen de klok middernacht sloeg.” Het onderscheid maken dat ik aan het begin van deze aflevering noemde, tussen Nanako’s alledaagse en magische leven
“Wanneer slaat de klok middernacht voor mij?” En eindigend in een lijn die vanaf de opening naar die klok wijst
Het is gemaakt
Geachte heer, wat een verward web van intriges! De drijvende kracht achter de selectie van Sorority drijft ons hele rooster vooruit, wat leidt tot heerlijke botsingen tussen de legendarische leiders van de school en hun wanhopige nieuwkomers. Dezaki’s creativiteit bleef hier bij elke stap indruk maken, terwijl hij behendig elke emotionele uitbarsting realiseerde met zijn eigen uitgesproken esthetische stijl, waarbij hij textuur, kleur, schaduw en karakterblokkering met een opmerkelijk effect gebruikte. En het verhaal verspilt geen tijd en raast door schokkende ontwikkelingen in een tempo dat Nanako’s eigen gevoel van desoriëntatie bij de kijker oproept. Deze show heeft zo’n eenheid van visuele en verhalende bedoeling, en wordt zo gerealiseerd in beide rijken, dat het voelt als een voorrecht om Nanako’s avonturen te volgen. Op naar het selectiefeest!
Dit artikel was te geken mogelijk gemaakt door lezersondersteuning. Bedankt allemaal voor alles wat je doet.