‘Barbie’-recensie: een modieuze speelgoedfilm

Ik heb twee dochters van 7 en 5, en ze houden allebei van Barbie. Ze spelen met hun kleine verzameling poppen in een droomhuis dat mijn vrouw afgelopen vakantie te koop vond. Soms gaat er ook ander speelgoed in; Ik vond onlangs een zeer verontrustend schilderij in de badkamer van DreamHouse met betrekking tot de Fantastic Four. Ik denk er nog steeds over na.

Toen ik mijn kinderen vertelde dat er een Barbie Toen de film uitkwam, hapten ze letterlijk naar adem van vreugde. Maar toen ik ze de eerste trailer van de film liet zien – die voornamelijk uit een 2001: Een ruimte-odyssee spoof waar de Moonwatcher werd vervangen door een smerig klein meisje en Margot Robbie’s Barbie de Monolith speelde – ze waren totaal verbijsterd. Zelfs de korte blik in Barbie’s wilde roze wereld kon de stortvloed aan gekrenkte vragen over het kleine meisje in de caravan dat haar poppen aan stukken brak, niet onderdrukken. (“Waarom zou ze haar speelgoed vernietigen?!?” kreunde mijn jongste zoon herhaaldelijk, duidelijk getraumatiseerd door het concept zelf.)

Barbie zelf is eigenlijk zoals geadverteerd. Ik had kunnen aannemen dat schoolkinderen met interesse in mode en rollenspellen zouden zijn Barbiedoelgroep. Ik zou me vergissen. Zoals de welverdiende PG-13-rating suggereert, Greta Gerwig’s Barbie het is niet zozeer een film voor meisjes die van Barbie houden als wel voor vrouwen die met Barbies speelden toen ze jonger waren en die willen vertrouwen op de invloed van de pop op hun emotionele en psychologische rijping. In die zin is het een veel meer reflecterende film dan iets dat wordt genoemd Barbie heeft het recht om te zijn; elke ouder die een van de heeft geleden Barbie Tv-programma’s of DTV-films die momenteel op Netflix worden gestreamd, worden ruw wakker geschud als ze iets verwachten in dezelfde zalig ongecompliceerde lijnen. Maar kleine Barbie-fans in de hoop voor iets dat lijkt op een live-action versie van een van die eerdere Barbie merkextensies kunnen een verbijsterende ervaring vinden die hen vaker wel dan niet te boven gaat.

Ik vermoed dat het publiek het meest zal genieten van het eerste bedrijf, ook al zijn die scènes er grotendeels om de tafel te dekken voor alle satire en sociale commentaren die komen gaan. Deze reeks speelt zich af in “Barbieland”, wat in wezen de laatste fantasie van mijn 5-jarige “fashionista” is. (Dit is wat ze me vertelt dat ze wil worden als ze groot is! Ik maak me nu al zorgen!)

In Barbieland leidt Barbie (Robbie) een idyllisch bestaan ​​met vele andere Barbies, elk met hun eigen specialiteit of baan (waaronder Alexandra Shipp’s Writer Barbie, Emma Mackey’s Physics Barbie, Nicola Coughlan’s Diplomat Barbie en President Barbie). door Issa Rae). Elke Barbie woont in haar eigen enorme en indrukwekkend gedetailleerde DreamHouse. Het productieontwerp van Barbieland door Sarah Greenwood is grillig en hilarisch; kinderen (en ouders die hun speelgoed routinematig schoonmaken) zullen de aandacht voor detail en eigenzinnige architectuur herkennen. (Elk DreamHouse heeft doorzichtige roze plastic deuren en een koelkast gevuld met voedselstickers.)

In een baan rond de Barbies aan de rand van Barbieland, ze aanbiddend op een ietwat verwarrende manier zoals alleen een pop zonder geslachtsdelen dat kan, zijn de Kens: Kingsley Ben-Adir, Simu Liu, Scott Evans, Ncuti Gatwa en vooral Ryan Goslings hunky , gebleekte blonde “Beach Ken”, die wanhopig hunkert naar Robbie’s Barbie-aandacht en uitgenodigd wil worden voor een logeerpartijtje in zijn DreamHouse, hoewel hij openlijk toegeeft dat hij niet zeker weet wat ze tijdens een logeerpartijtje zouden doen. .

ZIE MEER INFORMATIE: Raarste Batman-speelgoed aller tijden

Zelfs met af en toe een dating-gerelateerde onhandigheid, is alles bij Barbieland eenvoudig, rooskleurig en leuk. En omdat, zoals de geamuseerde verteller van Helen Mirren de kijkers vertelt, Barbie alles kan zijn, kunnen vrouwen in de echte wereld nu ook alles zijn. Oefa; blij dat we eindelijk dit hele probleem van gendergelijkheid hebben opgelost!

Of niet. De kloof tussen de Barbieland-fantasie van mondige vrouwen en de lelijke waarheid van de echte wereld begint Robbie’s voorheen smetteloze Barbie-psyche te infecteren (die vaak de “stereotiepe Barbie” wordt genoemd). Uit het niets zal deze Barbie een gesynchroniseerd dansfeest onderbreken om te vragen of het andere speelgoed ooit het dreigende spook van de dood heeft gezien.

Een “Weird Barbie” (Kate McKinnon) in chaotische make-up informeert Barbie dat iemand die met haar speelt in de echte wereld verdrietig is, en haar verdriet infecteert nu op de een of andere manier haar speelgoed: Barbie’s perfect gebogen voeten draaien, waardoor je een eerste kuiltje cellulitis krijgt, enzovoort. Barbie’s enige hoop om zichzelf te herstellen in haar voorheen ongerepte bestaan, legt Weird Barbie uit, is naar de echte wereld te reizen, dit verdrietige meisje te vinden en samen hun problemen op te lossen.

Als Barbie (en Ken van Gosling) eenmaal in de echte wereld zijn, trekken ze echter de woede aan van de CEO van Mattel, makers van Barbie-poppen (om nog maar te zwijgen van de producenten van Barbie-poppen). Barbie film). Deze naamloze CEO (Will Ferrell) waarschuwt dat als hij en zijn handlangers Barbie en Ken niet vangen en terugbrengen naar Barbieland, dit extreem slechte maar ongedefinieerde gevolgen kan hebben voor beide werelden.

Ik hoop dat mijn plotbeschrijving duidelijk maakt hoe weinig Gerwig, die mee schreef Barbie met zijn partner Noah Baumbach, houdt zich bezig met de mechanica van Barbieland en zijn bewuste poppenbewoners. Ze is veel meer geïnteresseerd in wat het allemaal betekent: wat Barbie vertegenwoordigt voor generaties vrouwen en of ze een kracht ten goede is of een weerspiegeling van negatieve stereotypen; of ze meisjes inspireert om groots te dromen of dat ze hen belast met onmogelijke verwachtingen van zichzelf.

Het antwoord, in het leven als in Barbiezit ergens in het midden – en het siert Gerwig dat ze erin geslaagd is om een Barbie Door Mattel goedgekeurde film waarin de gevolgen van deze kwesties echt worden overwogen, samen met subplots over feminisme, patriarchaat en giftige mannelijkheid. Dit is een geweldige swing van een film, die probeert de grote vragen over Barbie aan te pakken en ze te gebruiken om iets te zeggen over genderrollen in de huidige samenleving. Het is niet alleen een mooie commercial voor Barbie-poppen.

Maar het is nog steeds een beetje een uitbundige commercial voor Barbie-poppen en ook andere producten. (Een achtervolging waarbij Mattel-handlangers betrokken zijn, wordt gefilmd als een advertentie voor Chevy – en inderdaad, er worden beelden ervan vertoond als onderdeel van een nieuwe commercial voor de Chevy uit 2024.).) Voor Gerwig, een enorm getalenteerde filmmaker met een sterk standpunt, was het op deze manier vertellen van dit verhaal een tweesnijdend zwaard. (Is er een Barbie die wordt geleverd met een zwaard?)

Aan de ene kant, als Gerwig een sketch had gemaakt over een populaire en iconische modepop genaamd, ik weet het niet, “Bambi”, zouden de grappen veel minder impact hebben gehad, omdat ze weg zouden zijn van Mattels zelfvoldane marketing. en de meest bizarre poppen van het bedrijf door de jaren heen (ja, die schokkende Ken-poppen die verschijnen in Barbie daadwerkelijk is gebeurd.) Aan de andere kant, het maken van een officiële licentie Barbie film betekent voor al zijn toespraken over wat Echt betekent een krachtige vrouw zijn, de film Ook het bestaat om de machine te promoten waarvoor het is ontworpen om te vervalsen.

Margot Robbie’s Barbie is alweer een immens sympathieke maar diep verwarde Greta Gerwig-hoofdrolspeler op zoek naar haar identiteit (zie ook: Dame Vogel, Kleine vrouwen – wat ook een goede titel zou zijn voor a Barbie film, denk er eens over na).

Maar de echte ster van de show, enigszins paradoxaal gezien de thema’s van de film, is Ryan Gosling – die zijn egocentrische, idiote mannelijke kind transformeert in een figuur die even komisch en tragisch is, en soms beide tegelijk. Het is een enorm genuanceerde uitvoering – en hij speelt letterlijk een onhandige Ken-pop. Dat is echt een prestatie van acteren. (Verrassend genoeg is Ferrell de grootste zwakte van de film; hij is grotendeels verdwaald in een rol die hij al een paar keer eerder heeft gespeeld, inclusief een andere subversieve op speelgoed gebaseerde satire.)

Alles zei, Barbie het is een fascinerende film, ook al is hij af en toe een beetje frustrerend, en vaak leuker om naar te kijken dan grappig. Ik denk dat mijn dochters er waarschijnlijk best van zullen genieten – als ze er een paar jaar ouder naar kijken.

ONDERZOEK: 7/10