Verandering vindt plaats in elke hoek van deze release. De titel zelf is ongeveer net zo un-grindcore als je je kunt voorstellen. Het album wordt uitgebracht door de nieuwe onderneming van een tijdschrift in de labelbusiness (Decibel Records, zaad van Decibel tijdschrift). trommelaar Danny Herrera (dood door napalm) Het is uit, Carl Stokes (ex-Kanker) het is binnen. Bas speler Shane Embury (dood door napalmevenals een handvol andere Jolly Green Giants) pakte een gitaar om een geweldige tandem mee te creëren john kok (dood door napalmlive).
begraven is ook te horen zingen naast Kevin Scherp (Op slot doenex-brutale waarheid). En als we zeggen zingen, bedoelen we niet alleen dat hij gewoon zijn mond opent en geluid en hete lucht naar buiten dwingt. Het doet een emulatie van de bovenste plank van moordende grapin leugens coleman Het is Nieuw modellegerin Justin Sullivan op de heerlijk levensbevestigende post-punk van “Fractured”. Dat betekent niet dat Scherp blaft uitsluitend met de vertrouwde wreedheid die hij sindsdien heeft gehad brutale waarheid dagen terwijl hij zijn bijtende keel kanaliseert in sonisch talent op ‘Flowers Bloom’.
Er zitten dus veel bewegende delen in De goede scheepslollymaar de grootste stap was de verschuiving van de band van snoepgraanexplosies naar meer zangerige, resonerende post-punk, hardcore/punk ruw outfit die nu een onberispelijk album in de achterzak heeft.
Als je oneerbiedige vooruitgang hebt gevolgd dood door napalm hebben gedaan sinds 2012, de bewegingen Giftig begrip Wat ze hier hebben gedaan, is vergelijkbaar, met meer drastische manoeuvres om melodische werelden overuren te laten maken om elke strikte definitie van extremiteit af te zwakken. Dit wordt zo gedaan dat het in eerste instantie even schokkend als broeierig en hypnotiserend overkomt PLAAT!-achtige industriële ploet van het openingstitelnummer van het album laat niet alleen een andere inleidende methodologie zien, maar legt de tafel voor een heel divers aanbod dat slechts terloops verwijst naar wat Giftig begrip zijn de laatste 20 jaar beter bekend geworden.
Akkoordwisselingen in het middentempo, gekozen voor bas en veel moordende grap zijn twee grote stukken van deze briljante puzzel. “Pig” en “Clinical” vervagen de geluiden van de NWOBHM en de post-punkstaking van de Britse mijnwerkers – dat wil zeggen, ze klinken als Liedjes van Killing Joke metallica had kunnen coveren – eenvoudige dynamiek accentueren in eenvoudige riffs, energieke vocale refreinen die de nummers heen en weer zwaaien tussen kroeshaar new wave en vuile straatrock, geleverd via molotovcocktailgitaren.
“Voices” combineert de Ramones‘ punk doo-wop – compleet met een “Hé, hé, hé!” zingend de kleinste gemene deler aanstotend – met een ongecompliceerde riff die golft tussen palm-muting en tokkelen in een slimme show van old-school punk songwriting à la vroeg Bruto vermogen.
Wees niet bang, de lachgas-octaanschakelaar wordt geactiveerd op nummers als “So Sick”, “Timeline”, “Slack Jaw” en “Humble Crow”. De eerste is echt de meeste Bruto vermogen klinkt hier muziek, zowel muzikaal als tekstueel, terwijl laatstgenoemde de hete klanken uit de uitlaat zuigt de dwergen Het is Nieuwe bom Turken.
Het grootste deel van “Timeline” speelt een herky-schokkerige stop-start-riff wanneer het niet verzinkt in een verdomde oorworm van een refrein dat punkrock-royalty’s oproept, hardrock-solo’s uit de jaren 70 en Sharp’s vermogen om anthemische zanglijnen uit te snijden met je long boter. “Slack Jaw” scheurt mee met een soortgelijk soort staccato-break, waarbij glinsterende Fat Wreck-achtige gitaarlijnen en flitsende basnoedels worden weggegooid om toe te voegen aan deze rallykreten van artistieke klasse.
De briljante pronkstukken van dit album zijn echter het eerder genoemde “Flowers Bloom” en “Fractured”. Natuurlijk, leden van moordende grap wil misschien in hun backcatalogus kijken en mogelijke auteursrechtclaims indienen (de jongens van Gorilla wil je misschien even afstoffen Buiten EP en doe hetzelfde), maar het valt niet te ontkennen dat beide nummers absolute meesterwerken zijn.
Het paar nummers is geworteld in de beweging tussen klassieke UK alt-rock uit de jaren 80 en spinachtige arpeggio’s ondersteund door refreinen die duizenden festivalgangers in koor moeten laten stuiteren. En het zal je versteld doen staan als je je realiseert dat dit verdomd is Shane begraven Het is Kevin Scherp het doen van die grove vocale uitwisselingen en dubbele harmonieën!
Er zijn hier in totaal 13 nummers en geen enkele opvulling. Zelfs diepe sneden als “Can’t Lose” en “Everything is Endless” brengen het punt van diversiteit naar huis met hun nonchalante gebruik van strakke precisie van de Helm school, zwartgeblakerde korst, notenknuffelende punkrockbranie, een kleine knipoog naar havikswind met baswerk en, op albumafsluiter “Life’s Winter”, belachelijke hooks en een catchy catchy refrein.
De goede scheepslolly het is misschien een drastische ommekeer van op het verleden gebaseerde verwachtingen, maar de manier waarop de overweldigende agglomeratie van elementen in een lus is gezet en oprecht is gepresenteerd, staat als een briljante herdefinitie van de vele schakeringen van punkrock en zijn stamboom.