Een andere gedenkwaardige sequentie van de film betreft Thiens laatste zoektocht naar zijn broer. In een film vol natuurlijke en eerbiedige metaforen – de vogels, de wind en de regen – en een aanroeping op een goddelijke wet die de tijd lijkt te buigen, geeft de slotscène, een stille louterende doop, “Inside the Yellow Cocoon Shell” van Een. een gevoel van wat was, van zijn en van wat is geworden, een filmische drie-eenheid die de kijker smeekt om wakker te worden, op te staan en onder de gevallenen te zijn.
Naqqash Khalids speelfilmregiedebuut “op camera” is een stijlvolle en surrealistische satire die zich verdiept in de nachtmerriesituatie waarmee Aziatisch-Britse acteurs in een apathische industrie worden geconfronteerd: het gaat over Aden (Nabhaan Rizwan), een kleine gamer die zich een weg baant door de economische uitdaging die zo’n toewijding aan deze carrière eisen. Wanneer de film – een selectie uit de Proxima-competitie van Karlovy Vary – wordt opgenomen, is het “Hollywood Shuffle” als MENA-identiteit en simpelweg een gedurfd statement.
Aden wordt vaak gezien als een van de vele Brown-acteurs die alleen aan hun auditienummer worden herkend. Om de rekeningen te betalen, grijpt Aden elke gelegenheid aan om als figurant op het podium op te treden, model te worden en de surrogaatzoon te worden van een nabestaandenmoeder. De laatste situatie laat zien dat Aden door zijn moeder wordt ingehuurd om de kleren van zijn zoon te dragen, zich als hem te gedragen en zelfs met het gezin te dineren in een poging tot afsluiting. De reeks demonstreert niet alleen de ongelooflijke toewijding van Aden – Rizwan in het bijzonder danst met zelfvertrouwen op de rand van gevaar – het culmineert in een treurige kreet, rouwend om een deel van jezelf dat je niet terug kunt krijgen.
Het is een gevoel dat Aden maar al te goed kent. Zelfs in zijn appartement, dat hij deelt met zijn twee huisgenoten, blijft hij nerveus. Hij trekt een gezicht en deelt langzaam de echte delen van zichzelf uit tot er niets meer over is. Elke keer dat “In Camera” zijn lens op Aden richt, onthult het een nieuwe waarheid over de verpletterende economie, nederlaag en vervreemding waarmee de acteurs van Brown te maken hebben (in één scène is zelfs te zien hoe Aden auditie doet voor een terrorist). Khalids gedurfde en kleurrijke visie hapert echter wanneer hij zijn blik verlegt van Aden naar zijn blanke kamergenoot, die worstelt met de sleur van het zijn van een medische professional. Natuurlijk is de parallel bedoeld om aan te tonen hoe trouw aan iemands ambacht een persoon ongedaan kan maken. Maar de vergelijking klopt politiek of raciaal niet genoeg om de meeslepende verhalen van Khalid niet te laten ontsporen.