Nou, ja en nee. Pinochet wordt op deze foto nooit genoemd, en dat is niet omdat zijn over het algemeen burgerlijke karakters noodzakelijkerwijs bang zijn om hem aan te roepen; ze zijn toevallig volkomen onverschillig in dinergesprekken waarin ze hun land middelmatig en verdrietig noemen. Hieruit kan worden afgeleid dat Martelli misschien dacht dat dit vulgair zou zijn, op de neus. Aan de andere kant is ze een regisseur die drie expliciete visuele metaforen presenteert in de eerste vijf minuten van de film. Ze portretteren hun hoofdpersoon, Carmen uit de hogere middenklasse (Aline Küppenheim), zittend in een vervallen schilderatelier, bladerend door een kleurrijke toeristengids van Venetië en proberend een ideale kleur te vinden voor het interieur van een door haar ontworpen zomerhuis. gaat binnenkort verbouwen.
Eerst druppelt er wat verf van een proefstaafje en belandt op je slimme zwarte schoen – chaos infecteert een ordentelijk leven. Dan is er buiten storing; iemand wordt gearresteerd. De winkeleigenaar sluit een metalen luik bij de ingang, waardoor gebeurtenissen niet worden gezien – opzettelijke blindheid. Op weg naar huis heeft een passagier in de auto een glas gevuld met water en twee goudvissen erin – leven in een luchtbel.
Bij haar strandhuis wordt buurvrouw Carmen benaderd door haar priester, pater Sánchez, die haar vraagt om naar een gewonde jongeman genaamd Elías (Nicolás Sepúlveda) te kijken. Een crimineel, concludeert ze. “Hij was aan het stelen omdat hij niets te eten had. Hij is een hongerige Christus!” protesteert de priester. Hoewel Carmen een medische opleiding heeft gevolgd, is ze geen dokter. In het geheim antibiotica proberen te krijgen voor deze jongen, die met zijn lange, sluike haar en gelaatsgroei een beetje een hongerige Christus-vibe voor hem heeft, blijkt zo moeilijk dat ze is gereduceerd tot het uitproberen van een list in de plaatselijke dierenartskliniek. .
‘Je bent geen gewone crimineel’, zegt Carmen tegen Elías na een van hun vele elliptische gesprekken. Nee, natuurlijk is hij dat niet. Hij is een antiregeringsactivist. Iemand die Pinochet een verrader en een binnenlandse terrorist zou brandmerken en een vliegende helikopter zou weggooien. “Als ik gevangengenomen word, zullen ze me martelen”, zegt hij. Openhartig over zijn kracht, vertelt hij Carmen dat hij waarschijnlijk de naam van de priester zou opgeven. Maar aangezien hij de hare niet kent, kan hij dat niet. Hoe dan ook, naamkennis of geen, hij schakelt Carmen in om namens hem gevaarlijke taken uit te voeren.
Martelli verandert dit materiaal niet in een spannend verhaal. Met een regiebenadering die, naar mijn mening, een beetje zwaar is op de vaagheid in Pablo-Larraín-stijl, verzint ze een karakterstudie van een vrouw die lovenswaardige dingen doet die desalniettemin niets veranderen aan de mogelijk ‘meh’-indruk.’ kijker over haar. Er is subtiliteit en er is opzettelijke ontwijking. Bij het achtervolgen van de eerste bereikt “Chile ’76” alleen de tweede.
Draait nu in geselecteerde theaters.