Het veld: Beau (Joaquin Phoenix) heeft simpelweg zijn leven verspild. Hij is een verlegen, kalende man van middelbare leeftijd en leidt een bescheiden bestaan in een druk appartement in New York City, doodsbang voor de menigten verslaafden en moordenaars die als een horde zombies door de straten rennen. Maar haar grootste angst, zo lijkt het, is het dreigende vooruitzicht om haar moeder in de staat New York te bezoeken, ondanks de inspanningen van haar therapeut (Stephen McKinley Henderson), die erop wijst (niets) dat haar gedachten om je moeder te vermoorden ” niet ongewoon.”
En op de manier die typisch lijkt voor Beau’s leven, vindt hij al snel een traumatische maar verleidelijke reden om zijn bezoek te ontvluchten: nadat een onverwachte inbraak zijn plannen verstoort, vraagt hij zijn moeder aan de telefoon: “Wat ben je aan het doen?” denk je dat ik dat zou moeten doen?”
“…Het is oké,” antwoordt ze. (Verteller: Het was niet goed.)
Want mama lacht het laatst – Beau krijgt de volgende dag een telefoontje dat ze dood is en dat hij zo snel mogelijk naar de begrafenis moet. zij is het tenslotte wens uitspreken dat ze niet begraven zou worden zonder Beau’s fysieke aanwezigheid. Zoals gebruikelijk in het leven van Beau (of in ieder geval de zeer subjectieve glimp die Aster ons geeft), neemt zo’n eenvoudige reis hem mee op een nachtmerrieachtige odyssee die de grenzen van zijn geest, zijn ziel en vooral zijn zenuwen zal testen.
Moeders problemen: De naam van het A24-teken Ari Aster is over het algemeen synoniem met de kenmerken van wat vaak (soms ironisch) wordt aangeduid als “A24-horror” – lange, contemplatieve humoristische stukken die hun existentiële verschrikkingen onthullen door scherpe kadrering en ingetogen uitvoeringen door acteurs uit het eerste -lijn sorteren door het soort verhalen dat vroeger comfortabel was onder de lens van schlock. Beau is bang is ogenschijnlijk Aster’s “komedie”, hoewel het getint is met dezelfde fantasmagorie als zijn eerdere inspanningen: hier betreedt hij zichtbaar Charlie Kaufman-territorium, waarbij hij de taal van de film gebruikt om zijn diepgewortelde zorgen over zijn moeder, zijn leven en zijn leven te ventileren elke angst die hij ooit heeft gehad.
Trouwens, de Beau de Phoenix is er een wirwar van, alsof de “neurose” in klei gegoten is en tot leven komt als een golem. De man is geen onbekende in het spelen van gekken in de kast; verdorie, hij heeft een paar jaar geleden net een Oscar gewonnen voor het veranderen van de Clown Prince of Crime in een. Maar hij, met zijn opvallende buik, dunner wordend wit haar en slappe kaken, is de hele film constant op zoek naar solide emotionele grond en vindt er geen.
Beau’s bestaan is tragisch en zielig: zijn zonde is luiheid, luiheid, angst – of, zoals de therapeut van Henderson in zijn notitieboekje opmerkt, “schuldig”. Het is dit jarenlang gecultiveerde schuldgevoel van wat voelt als verpletterend misbruik door zijn moeder (onberispelijk gespeeld door Zoe Lister-Jones in flashbacks naar een jonge Beau, en Patti Lupone in een verschijning tegen het einde van de film die gezien moet worden). geloof), waardoor hij een volgzame, verwarde man blijft die niets met zijn leven heeft gedaan. De uitvoering van Phoenix is een strak gewonden paniekaanval die de passiviteit van zijn personage omarmt en hem toch meeslepend maakt.
Beau is bang (A24)