Dan is er “The Zone of Interest” van Jonathan Glazer, een absoluut meesterwerk en een welkome terugkeer van een filmmaker die veel tijd neemt tussen projecten. Het heeft misschien de tweede prijs gewonnen, maar mijn gevoel zegt dat het het werk van de selectie van dit jaar is dat het grootste bereik en de meest duurzame nalatenschap zal hebben. Het zal voor de meeste kijkers onmogelijk zijn om de film te ervaren zoals ik dat deed – ik wist het iets over zijn onderwerp, waardoor zijn daaropvolgende onthullingen veel verontrustender en krachtiger werden. Hüller is magnifiek als hoofd van een helse familie, net als Christian Friedel in een voor die tijd ellendige en weerzinwekkende rol, een angstaanjagend bureaucratisch radertje dat helpt het moordmechanisme in beweging te brengen.
Aan het einde van het festival kon ik het Quentin Tarantino-evenement bijwonen als onderdeel van de Quinzaine Director’s Fortnightly Section. De spraakzame filmmaker sprak uitvoerig over zijn genegenheid voor het festival (hij won hier de Palme met “Pulp Fiction”), maar zijn verschijning op deze zijbalk was een langverwachte gebeurtenis. Hij bracht een 35 mm-kopie uit van John Flynns wraakthriller “Rolling Thunder” uit 1977 om het publiek te verbazen met zijn vervaagde kleuren, ontbrekende frames, krassende beelden en onsamenhangende audiomixing. Afgezien van de technische presentatie is de film zelf een beetje verwarrend, maar de ervaring om hem in die setting te zien was uitzonderlijk. Hoewel de argumenten van QT voor het “mooie fascisme” van de film niet klopten, was het een mooie injectie van grindhouse-chaos in een festival dat vaak gevuld was met zelfingenomen onzin.
Dit was niet het enige verhaal over moord en chaos dat ik oppikte. Iconische Japanse regisseur Takeshi Kitano arriveerde met “kubi”, wat zeker het record heeft voor de meeste mensen die in één film zijn onthoofd. De plot is ingewikkeld tot op het punt van parodie, waarbij de hoofdpersonages tot aan de laatste akte worden geïntroduceerd met wild zinloze titelkaarten, alsof er een manier is om de chaos te begrijpen zonder een Excel-spreadsheet en een diploma in het oude Shogun en Ass. machinaties van het samoeraihof zijn klaar. Het is natuurlijk een puinhoop, maar zoals altijd zijn er momenten van poëtische genialiteit en sluwe komedie die helpen om Kitano’s unieke stem te definiëren.