Tijdens een andere pauze gaf ‘Triangle of Sadness’-actrice Dolly de Leon aan dat ook zij het naar haar zin had in de show, terwijl ze ook opmerkte hoe anders alles er persoonlijk uitzag. ‘Misschien is het niet zo groot of groots. Weet je, alles ziet er een beetje anders uit op tv.
Op tv ziet het er inderdaad anders uit, maar in ieder geval voor deze journalist was de interne werking van Dolby niet minder indrukwekkend dan uitzendselectieve helderheid, met stuntcamera’s en vrijwel onzichtbare cameramannen en showrunners die rond de orkestsectie cirkelden om ervoor te zorgen dat de livestream verliep zonder problemen (of, om gastheer Jimmy Kimmel te citeren, “zonder problemen”). En volgens Wells was de hele nacht een ontwapenend feest van begin tot eind, met veelvuldig applaus, naar adem snakken en staande ovaties, waarvan een groot deel ten gunste van “Everything Everywhere All At Once”. Ze waren in feite zo talrijk en zo lawaaierig dat zelfs zogenaamde “open” races – zoals die van Cate Blanchett (“TÁR”) en Yeoh, of Angela Bassett (“Black Panther: Wakanda Forever”) en Curtis – leek niet alles te zijn Wat eindelijk geopend. De steun voor het originele werk van The Daniels was enorm, en er stond niet veel anders op het spel dan korte momenten waarop ik voelde dat misschien – heel misschien – de beste film naar Edward Berger’s All-New on the Front ging nadat de film vier Academy Awards had gewonnen. in de categorieën Cinematography, Production Design, Soundtrack en International Film.
Later, toen ik langzaam tot bezinning begon te komen tijdens het Governor’s Ball, nadat ik overweldigd was door de sensationele Hollywood-make-believe die te zien was, besefte ik hoe welkom deze overwinning zou zijn geweest in een jaar waarin de verspreiding van Oscar-genomineerden – van blockbusters en ervaren werken tot kleinere, riskantere films – belichaamde zo ongeveer alles wat we allemaal zeggen te willen van cinema. Genomineerden vertegenwoordigden een breed scala aan thema’s en esthetiek, maar de topwinnaars meestal niet. In de nasleep van dit alles sloten ‘The Banshees of Inisherin’, ‘The Fabelmans’, ‘TÁR’, ‘Elvis’ en ‘Triangle of Sadness’ het prijzenseizoen af met elk nul Oscars. Ondertussen claimde een film die superheld-tijdgeestmanie verborg in een indie-geest bijna alles.
Toch was het ook moeilijk om tegen de overwinningen van “Everything Everywhere All At Once” in te gaan, waarmee de vooruitgang die werd geboekt voor de Aziatische vertegenwoordiging in Hollywood, werd voortgezet. Afgezien van mijn gevoelens voor de film – ik bewonder de bedoelingen ervan, hoewel ik het hele pakket een beetje te veel en vermoeiend vind – was het echt ontwapenend en vreugdevol om Quan te horen huilen “Mam, ik heb net een Oscar gewonnen”, Curtis’ “We just won een Oscar” (ter ondersteuning van al haar medewerkers) en Yeoh’s onbeschaamd feministische acceptatietoespraak: “Dames, laat niemand je vertellen dat je je beste tijd hebt gehad!” Tijdens al deze momenten kon ik het niet laten om hun vreugde en trots te applaudisseren, ik heb zelfs een paar tranen gelaten, denkend aan het comeback-verhaal van Quan verdiend, Curtis kreeg pas zondagavond een Oscar en Yeoh werd de eerste Aziatische vrouw ( en pas de tweede zwarte vrouw na Halle Berry) die de Academy Award voor Beste Actrice wint.