“Kindred” is bezaaid met momenten waarop de kunst niet overeenkomt met het verhaal, waarbij bij elke draai gekozen wordt voor visueel saaie ontwerpkeuzes. De beplanting, kleding en historische details missen een doorleefde kwaliteit. Als Dana en Kevin bijvoorbeeld aankomen op de plantage van de dronken slavenhandelaar Thomas Weylin (Ryan Kwanten), ontdekken we dat sinds de dood van zijn vrouw en zijn hertrouwen met Margaret (Gayle Rankin), het terrein en het huis in sommige opzichten zijn veranderd. manieren. , raakte in onbruik. En toch vertelt niets in de setting ons dat. Zelfs wanneer de familieleden van de Weylins Tom en Margaret bezoeken en uitschelden voor het verkopen van de beste items, komt dat niet meteen te midden van de schijnbare weelde.
Diezelfde generieke esthetiek wordt overgedragen naar de beelden van de serie: inerte composities die niets onthullen over de personages, vreemde beslissingen met betrekking tot de berichtgeving en botte montage die een bovennatuurlijke spreuk onderbreekt in plaats van uit te spreken. Als gevolg hiervan weet je nooit helemaal zeker welke visuele toon deze serie wil zetten of welk tempo we moeten voelen. In plaats daarvan is de zogenaamd innemende spanning die onze aandacht zou moeten trekken, slechts een stel plagerijen die weinig betekenis hebben.
In de loop van acht afleveringen ontdekken we dat Thomas’ ziekelijke jonge zoon Rufus (David Alexander Kaplan) op de een of andere manier verbonden is met Dana’s tijdreiscapaciteiten. We ontmoeten ook enkele van de slaven die de plantages bevolken: een bittere zwarte voorman Thomas ‘jeugdvriend genaamd Luke (Austin Smith), een slaaf (Amethyst Davis) naar wie Thomas hunkert, en een vrije vrouw, de plaatselijke genezer die velen een heks noemen. (Sheria Irving) en heeft mogelijk een speciale band met Dana. Deze personages dansen aan de periferie van belangrijkheid, maar zijn alleen noodzakelijk omdat de serie ons vertelt dat ze dat zijn. En toch, zelfs als niet-overeenkomende puzzelstukjes, roept geen enkele echte nieuwsgierigheid op bij de kijker.
Deze fout zou niet serie-brekend zijn geweest als de tandeloze, ongemakkelijke dialoog en fantasieloze aard van Kevin en Dana als personages niet ook oninteressant waren. Ondanks de inspanningen van Stock, krijgt Kevin geen andere persoonlijkheid dan een ongemakkelijke blanke man te zijn. Hij inspireert nooit enig mysterie of tragische ondertoon die zogenaamd verborgen is onder zijn uiterlijk. Hetzelfde kan gezegd worden voor Dana, aangezien Johnson verdrinkt in onverantwoordelijk schrijven. Dana is geen fascinerend raadsel. Ze is ook geen volledig schetsmatig persoon met een waarneembare persoonlijkheid. Ze zegt niets opwindends, en behalve tijdreizen doet ze niets bijzonders. Ja, Dana verlangt naar haar moeder. Maar waar verlangt ze nog meer naar? Wat zijn je andere karaktereigenschappen? Waarom voelt ze zich aangetrokken tot Kevin? Het is allemaal te slecht gedefinieerd om onuitwisbaar te zijn, te oppervlakkig om het naar de bedoelde diepte te trekken.