Monaghan speelt Jess, een verpleegster en herstellende verslaafde midden in een omstreden scheiding van haar man (Skeet Ulrich). Om opnieuw te beginnen verhuist ze naar de afgelegen boerderij die toebehoorde aan haar overleden ouders met hun kinderen, tienerdochter Tyler (Skylar Morgan Jones) en zoon Owen (Finlay Wojtak-Hissong). De drie zijn nog maar net gesetteld of hun hond, blijkbaar geobsedeerd door iets in het verboden bos ernaast, rent de nacht in. Een paar dagen later komt de hond terug, onder het bloed met een vreemde groene gloed in zijn ogen. De hond neemt een hap uit Owen, die met spoed naar het ziekenhuis wordt gebracht. Owen lijkt een infectie te hebben opgelopen waardoor hij op de rand van de dood staat.
Jess is wanhopig – bezorgd over de gezondheid van haar zoon en hoe haar ex die tegen haar zal gebruiken bij hun scheiding – als ze op een dag de ziekenhuiskamer van Owen binnenloopt en ontdekt dat hij de zak met bloed heeft meegenomen die voor een transfusie werd gebruikt. zuigt als een sapdoos. Ze walgt natuurlijk, maar als hij meteen daarna snel opfleurt, om even later achteruit te gaan, weet ze wat ze moet doen. Zonder iemand over Owens toestand te vertellen, steelt ze een paar zakken bloed uit de voorraad van het ziekenhuis en neemt ze hem mee naar huis om voor hem te zorgen, weg van nieuwsgierige blikken. Maar gestolen plasma kan niet eeuwig meegaan. En wanneer ze geen toegang meer heeft tot de bloedtoevoer van het ziekenhuis, dwingt haar vastberadenheid om haar zoon in leven te houden haar tot steeds wanhopiger daden die waarschijnlijk niet snel op moederdagkaarten zullen worden herdacht.
Het uitgangspunt van de film – hoe ver zou je gaan om je kind in leven te houden – is weliswaar niet bijzonder subtiel, maar het is overtuigend. Het probleem met de film is dat, zodra het script van Will Honley het vaststelt, hij er niets interessants mee doet. We zouden moeten sympathiseren met Jess en de gruwelijke inspanningen die ze moet leveren om Owen in leven te houden, maar haar acties zijn zo inconsistent dat het moeilijk is om het volledig eens te zijn met haar steeds verwarrende acties.
Anderson, die zich in het verleden succesvoller met het horrorgenre bezighield met films als ‘Session 9’, ‘The Machinist’ en ‘Vanishing on 7th Street’, regisseert het materiaal voor het grootste deel van de speelduur vakkundig genoeg. Maar zelfs hij kan niet veel maken van de steeds ingewikkelder wordende verhaallijnen van de laatste scènes, die eerder onbedoeld lachen dan rillingen oproepen, en veel ogenschijnlijk pertinente vragen onbeantwoord laten.