Dit jaar, met Harrison Ford in de stad en Martin Scorsese die bijna een halve eeuw na zijn Palme d’Or-overwinning in 1976 voor “Taxi Driver” terugkeerde naar het hoofdpaleis, hebben zelfs de meest afgematte bioscoopbezoekers enige interesse gewekt voor die titels. En het spektakel van het zien van megaster The Weeknd (ook bekend als Abel Tesfaye) op de rode loper was moeilijk te vermijden.
De popster kwam naar Cannes met twee afleveringen van de popproductie van Sam Levinson op HBO “Het idool,” speelt Lily-Rose Depp als Jocelyn, een ster als Britney Spears wiens moeder onlangs is overleden, waardoor de kunstenaar kwetsbaar en onzeker is. De veelbesproken openingsscène is een close-up van Depps gezicht terwijl een off-camera fotograaf emoties schreeuwt die ze moet uitbeelden. We zien subtiele veranderingen in haar gezicht terwijl ze van de ene fase naar de andere overgaat, een oefening die onbedoeld een scène weergeeft uit de Palme-winnaar van vorig jaar, ‘Triangle of Sadness’, die het emotionele moment een metatekstueel gevoel van het belachelijke gaf gezien de vertoning gebeurt op dit feest.
Van daaruit duiken we in de wereld van overdaad, verleiding en de strijd tegen een controlesysteem waar de kunstenaar naar een meer verleidelijke en uitgeklede weg wil neigen. “The Idol” gaat over exposure in elke betekenis van het woord, en wanneer de intimiteitscoördinator op het scherm letterlijk wordt opgesloten zodat de ster haar eigen beslissing kan nemen en zo veel of zo weinig kan onthullen als ze wil, weten we dat we in voor iets gedurfds.
Wanneer Jocelyn clubeigenaar Tedros (Tesfaye) ontmoet, wordt ze in zijn baan getrokken, waardoor zelfverminking wordt omgezet in seksuele fetisjisering en zijn vampirische charmes worden ondersteund. Helaas is Tesfaye verschrikkelijk op het scherm, plat en doelloos. Hoewel hun verhaal en muzikale bijdragen een integraal onderdeel zijn van het verhaal van het verhaal (om nog maar te zwijgen van het feit dat ze hun Bel Air-herenhuis gebruikten als de toplocatie van de show), is er niet veel van deze vroege afleveringen om aan te bevelen vanwege hun gezwollen optreden.
Depp haalt echter het meeste uit de rol. Dankzij haar entourageleden gespeeld door Hank Azaria, Jane Adams, Dan Levy, Da’Vine Joy Randolph en Rachel Sennott, evenals echte popsterren zoals Jennie Ruby Jane (ook bekend als “Jennie Kim”/”Jennie ” ), voelt zijn werk als veel meer dan een excuus voor het zoveelste wellustige HBO-drama gericht op de naaktheid van het lichaam versus de complexiteit van het personage.
Het is een vreemde plaag om als onderdeel van het festival te spelen, maar niet uniek. Dat is slechts een van de manieren waarop premières op de rode loper wereldwijde aandacht kunnen genereren; de gevarieerde ervaringen op dit festival zijn altijd meervoudig. Fans schreeuwden om “The Idol” toen de supersterren het podium betraden, in tegenstelling tot de vier uur durende Chinese documentaire over de armoede van Wang Bing die speelde in een wedstrijd die niet helemaal hetzelfde sissende of niet te missen afterparty had. En hoewel de laatste oproep aan “The Idol” aan het einde van de show komt, kan het onderliggende verhaal van schaamte, frustratie, geilheid en hopeloosheid die ten grondslag liggen aan akelige overdaad en overdreven geproduceerde en verpakte popcultuur een diepere weerspiegeling zijn van de huidige stand van zaken. dan het laconieke kunsttarief dat door de stad debuteert.