Mining Metal is een maandelijkse column van Langdon Hickman en Colin Dempsey, die bijdragen aan Heavy Consequence. De focus ligt op opmerkelijke nieuwe muziek die voortkomt uit de onconventionele metalscene, met aandacht voor releases van kleine en onafhankelijke labels – of zelfs releases van niet-ondertekende artiesten.
Daarom heb ik vorige maand mijn baan opgezegd. Dit was een relatief schokkende verandering, zelfs voor mij, degene die het initieerde; hoewel ik me gestrest voelde over de functie, denk ik niet dat ik je zou hebben verteld dat ik op het punt stond te stoppen, vooral niet op de relatief overhaaste manier waarop ik dat deed. Ik kwam uit een plaats van onzekerheid en bracht het grootste deel van mijn twintiger jaren door met behoorlijk intense armoede, dus het idee om opzettelijk inkomen op tafel te laten liggen, was lange tijd volkomen krankzinnig voor mij. Dit wil niet zeggen dat er een dunne lijn is tussen moed en domheid: nee, het is om te zeggen dat ze hetzelfde zijn met verschillende namen, dat alle dingen die dapper zijn een element van roekeloosheid vereisen, d.w.z. dwaasheid. Maar daarmee ook de vrijheidsstrijd, niet de verguisde rechtse idiomatische betekenis van het woord, maar dat oergevoel van zijn vrijzoveel mogelijk alleen gebonden door ketenen waarmee we instemmen of ons neerleggen, vereist dit complexe en lelijke ding een absolute vastberadenheid die op zichzelf dwaas is.
De donder en bravoure die inherent zijn aan heavy metal, zelfs in zijn langzamere, meer griezelige vormen, is geen rationalistisch spul. We kunnen het leven misschien opbouwen vanuit de koelte van de geest, het cerebrale en bedachtzame, maar iets wat ik in therapie heb geleerd, is dat voor mensen zoals ik dit soort rationalistische intellectualisering van het leven bijna een vorm van verslaving is, een vorm van verslaving. zwijgen en jezelf verdoven zoals iemand anders zich tot drugs of alcohol zou wenden. Het wordt gedeeltelijk geconstrueerd door een gevoel van schaamte en verwarring over de hitte van het zelf, die oven van het zijn wiens heavy metal in mij briljant opsteekt. Als ik ‘s nachts alleen ben, Sumerlands of Morbid Angel of Bell Witch op de stereo, Voivod en Gorguts in mijn bloed, ben ik geen denkend wezen: ik ben een voelend wezen, geest vol warmte en beeld, zoals de smaak van koper in de mond. En toch was al deze frustratie in mijn werkleven, een plek waar we ongeveer een derde van onze dag als volwassenen doorbrengen, iets waarvan ik mezelf had overtuigd dat ik het onder ogen moest zien.
Ik zeg het zo, want het ging ook niet om het werk zelf. Het is een baan waar ik van hield en een plek waarvan ik hoop dat het zal blijven bloeien. Maar ik voelde die vreugde niet meer, die dierlijke vreugde die de wortel is van zelfs (voor de buitenstaander) de meest wrede en agressieve heavy metal. We houden van deze dingen zoals honden van hun mensen houden; de jaren spoelen terug en je kunt kijken naar een volwassene, ouder wordend en in de vijftig of zestig, moeiteloos de jaren terugspoelen als bij toverslag, weer een kind worden. Uiteindelijk kunnen we vreugde in ons leven kiezen en nastreven, of het nu gaat om het werk van ons dagelijks werk, de vorm en grenzen van onze relaties met vrienden, familie en geliefden, of de verlangens van ons hart. Het is gemakkelijk om het te zeggen, te schrijven, maar moeilijk om het te doen. Maar meneer, ik voelde al… wel, vrij sinds ik gestopt ben. Ik bevestigde dat het leven geen kooi is, dat ik niet gevangen zit. Het helpt dat ik heb geleerd om geld te besparen, het minst sexy deel van deze hele poëtische fixatie op passies, bevrijding en wat al niet meer. Maar ach, dat is pas het einde van het nummer, nietwaar? De Iron Maiden loopt het podium af en de betovering eindigt, de jaren rollen terug, de spiegel wordt nog een dag wreed. Tot de volgende keer!
En voor degenen die bleven om de inleiding te lezen, een kwaliteitsplaat waar we geen ruimte voor hadden: de schokkend, verbijsterend goede doordringt mijn haat van Whythre, dat alleen al op naam cheesy en oogstrelend zou moeten zijn, maar in plaats daarvan een scherpe en slimme melodieuze death metal-ripper is met enkele scheve, bijna Van Halen-achtige solo’s, die me er een beetje aan herinneren hoe ik de overtreffende trap Schuurrecord van vorig jaar.
— Langdon Hickman
opgestegen dood – Het vallen van de avond van de Apocalyps
Soms wil je de death metal die je kunt volgen niet; je wilt het gevoel hebben dat je verdrinkt. Het tweede album van Ascended Dead zorgt voor dat gevoel en dompelt je onder in een moeras van verstikkende, oprollende riffs. Of stel je voor dat Tangela was opgebouwd uit riffs en 1000 ogen had. Er zit een laagje schimmel op Het vallen van de avond van de Apocalyps, vooral in de gitaren, doet denken aan Portal, hoewel Ascended Dead het hergebruikt ten dienste van zijn technische shows. Die potentiële barrière kan een wig drijven tussen de artiest en het publiek, maar Ascended Dead opent het met de wetenschap dat dit soort nummers nog wat pummeling nodig hebben. Zie bijlage A, “Beste wraak”, ter referentie. Voor sommigen maakt het niet uit hoeveel tempowisselingen je in een vingerhoed stopt, maar Het vallen van de avond van de Apocalyps antwoordt die nee-zeggers met een grijns. Koop het op Bandcamp. – Colin Dempsey
Botanisch – VIII: Selenotropium
Inmiddels zou je denken dat de boog van Botanist als een post-black metal-misantroop die de mensheid probeert uit te roeien om de natuur te behouden, een hoogtepunt zou hebben bereikt, maar het nieuwste album van de act bevestigt dat er nog steeds ruimte is voor groei. De structuur van een gehamerd hakkebord, bas en drums blijkt net zo tijdloos te zijn als een traditionele metalen mal. VIII: Selenotropium is warmer en soepeler dan eerdere Botanist-albums, neigt op bepaalde punten naar droompop, maar er is nog steeds een onheilspellende laag die duidt op de black metal-roots van de groep. Deze droompopexcursies worden ongetwijfeld geholpen door de nieuwe interesse in cleane zang, die zo gelaagd is dat ze een uitademing van de planeet nabootsen, in plaats van een mens die in moderne termen leeft. Dit alles is om dat te zeggen VIII: Selenotropium het is luchtig en verfrissend terwijl het, zowel verhalend als sonisch gesproken, een black metalalbum blijft. Koop het op Bandcamp. – Colin Dempsey